长谷川圭一，从小母子家庭长大的。日本大学艺术学部电影专业毕业后，凭借未上映的电影《腐朽的手推车》作为助理导演出道。在那之后，他参加了《向阳咆哮吧》的末期系列作品后，转至美术部，担任小道具·装饰系，参加了《大猩猩·警视厅搜查第8班》、《战斗加热器》、《丹波哲郎的大灵界死了会怎样》、《熊熊大怪兽空中决战》、《熊熊2雷吉恩袭来》等多部作品。1997年，作为本篇装饰工作人员参加的《迪迦奥特曼》第22话《雾来了》成为编剧出道。在同年播放的《戴拿奥特曼》中首次担任主要作家，从第二年的1998年播放的《女恶魔人》开始执笔动画作品的脚本。在装饰工作人员的时代，工作的间隙持续写设想了『奥特赛文』的原创剧本，其中几部是用『迪迦』写的剧本的原型。当初的剧本落选了。自己以为只能写奥特曼，但他说“自己写的话，反而不像奥特曼，所以很烦恼”。在作品方面公开表示了《新世纪福音战士》的粉丝。因为单亲家庭，小时候被周围人欺凌。从童年时代的实际体验和思想出发，作品中经常会加入与人的恶劣、内心的黑暗、怨念相关的设定，多以严肃而沉重的主题为主题。特别是“正义感的暴走”这一主题，从第一次作为主要人物的《戴拿奥特曼》最后三部作品时期开始出现，在《迪迦》中提出“人类奥特曼”这个主题的时候，“奥特曼和怪物都是一纸之隔，不是完美的超人，而是人存在无法控制的力量”。对于动画出道作《女恶魔人》受到了很大的影响，在电影《迪迦奥特曼 最终圣战》和《奈克瑟斯·奥特曼》中他表示“我有想将恶魔人的世界和奥特曼的世界融合在一起的心情。并不是将感情带入，而是重新审视作为恐怖对象的怪兽和奥特曼，深入奥特曼中的黑暗部分。另外，因为喜欢使用频率很少的道具和嘉宾角色的再登场，这是因为出身于装饰工作人员，所以对小道具和登场人物的想法很强。如上所述，一方面想要让大家看到粗犷的作品，另一方面，当时还是小学生的孩子也对他说“你居然这么认真啊”。