波里维·多尼科维奇·波尔多，波里维·多尼科维奇1930年出生于克罗地亚的奥斯杰（Osijek），他小时候就希望投身于他想要从事的动画事业。“当我还是个小孩子的时候还没有电视，但是我们偶尔可以在电影院里看到美国的卡通片。”他解释说，“当电影还是黑白的时候，带着噼啪声的卡通片已经有了颜色，这让我狂喜不已，以至于我开始梦想将来有可能制作动画片。” 1949年波尔多（多尼科维奇的佚名和昵称）搬到萨格勒布，在美术学院学习了不到一年时间。之后他加入到一家讽刺周刊《克姆布》（Kerempuh）的漫画家群体中。他们试图制作出南斯拉夫的第一部动画影片。“我做了瓦尔特·诺依格鲍尔（Walter Neugebauer）的助手，成为《克姆布》的骨干并负责后来影片的设计和原画，”他说，“诺依格鲍尔是国内闻名的连环漫画创作者，并且他有一点动画方面的经验，然而我们这些合作者却是第一次接触这门学科，我们开始积极地学习动画技术，一年之后，在1951年我们完成了《重要聚会》（The Big Meeting），这是第一部南斯拉夫－克罗地亚独立制作的卡通片。” 波尔多陷于这种新发现的艺术方式中，无暇顾及其它，于是他一直作设计者和动画师，直到1961年，他开始制作一些具有自己观点的影片。这并不是说他排斥任何其他的创作方法：“我是一个漫画家，插图画家，连环漫画家，平面设计师和动画工作者（编剧、设计、动画和导演），”他说，“从二十世纪五十年代我就在这些相关领域工作，当然我主要从事动画创作，它使我感受到最大的创作乐趣。” 波尔多成为融合两个分支领域的典型代表，这两个分支领域一支是以沃尔特·迪斯尼为代表的动画片，另一支是以奥斯卡·费辛格尔（Oskar Fischinger，美国抽象动画大师）为代表的试验影片。“我最初受到迪斯尼的启发，但是在二十世纪五十年代后半叶，随着格萨勒布动画的发展，我仿照我的报纸中的卡通的风格继续工作，”他说，“在格萨勒布电影公司（支持波多大部分电影制作的国家生产公司）里，我们以完全不同于我们的鼻祖沃尔特·迪斯尼的方式进行创作，法国雅克·达迪（Jacques Tati）是我最喜欢的电影导演之一。” 1972年，萨格勒布国际动画电影节成立了，波尔多是该电影节成立的关键人物之一，他在这里做了多年的主管，从1985-1991年他担任该电影节的评委会主席，从1994-2000年他又担任国际动画协会ASIFA的秘书长。“我希望电影节成为所有动画艺术家、电影制作者和爱好者们聚会的地方，这里着重强调艺术”他说。在他最近正在写的自传 《深入透视萨格勒布动画的历史》中，他对动画行业地位的上升非常有信心。“我是一个乐观主义者，”他说，“我坚信随着电视和DVD的普及，人们将可以用自己最喜欢的动画艺术电影建立个人的电影库，正如今天他们所拥有的图书库。” 波尔多的代表作品是《仪式》（The Ceremony，1965）、《二等车厢的旅客》(Traveller Second Class，1973)、《服装的历史》（History of Costume，1965）、《好奇心》（Curiosity，1966）、《克瑞克》（Krek，1967）、《爱花的人们》（The Flower Lovers，1970）、《学走路》(Learning to Walk，1978 )、《生命中的一天》（One Day of Life，1982）、《动人的爱情故事》（The Exciting Love Story，1989）等，其中以《学走路》影响最大，主题思想是反对某些超级大国指手画脚，企图用一种统一的模式去限制所有国家的发展道路。形式风格上是简洁、明快的，没有语言，实在是萨格勒布动画的经典之作。 波尔多先生对中国人民怀有真挚友好的感情，多次来中国参加动画教育研讨会和动画作品评奖，并于2006 年5月在中国传媒大学动画学院举行了他的个人作品展映会。波尔多在1995和2000年分别获得意大利Treviso和美国Birmingham动画电影节上的终身成就奖。