中国东北的精神病院，一群精神病患在此接受强制性封闭治疗。精神分裂症、躁狂、抑郁、性冲动、酒瘾患者，他们被囚禁，强制接受训诫，所有人都臣服于院方的秩序之下。药物让他们短暂清醒，回到现实。但无法根治的精神重疾，不断制造出荒诞不经的觉，他们深陷如梦魇的世界，无力辨识也无从摧毁。在这个以理性为名所建立的大囚笼里，所谓的正常，或许只是以温情掩盖着真实的冷漠 。2011年，马莉在筹备纪录片《 无镜》期间，她的社会观念与道德修养使她萌发创作以人的困境主题的系列纪录片。拍摄纪录片《 京生》时，其中有一个人物的经历一直让马莉难忘。因为一次意外事件，他被粘贴了精神病的标签，从此生活迥异。为了撕下这个标签，他开始上访。在一次接访的路上，他突然得急病死亡。她执导的纪录片《京生》完成之后，精神病院很自然成为马莉的首选。拍摄地的选择是因为在长春市里，马莉有一些可以进入医院的资源 。马莉没做任何预先设计就拿着摄影机进入精神病院重症区。在拍摄的一年半时间里，她在医院附近租了房子，每天拍到晚上九十点医院熄灯才回去。摄影机架到精神病院三个月后才开机，《囚》的拍摄期逾一年多，素材时长约250小时。从2013年到2017年，马莉花了三年多的时间整理素材和剪辑。最终成片长达287分钟，马莉已经忍痛剪掉了60分钟 。《囚》和马莉执导的前两部作品一样，来自社会研究性的视角。该片并不是一部医学领域的纪录片，而是一部社会学纪录片。《囚》是一份难得的身心经验，是没有与他们朝夕相处的我们，不可能得到的生活真相。如果说，从理论角度剖析精神病患与权力关系的福柯论著，是一种政治意义上的意识形态的话，那么，《囚》则是出于创作者的心灵准则，是已然与病患们形成困境共同体的马莉，传递给人们的感性知觉 。 （腾讯谷雨评）《囚》的镜头有非常扎实的代入感，观者忽而是医生，忽而是患者家属，忽而又是患者，最终三位一体陷入一个无解的困境。谁都有苦衷，但又谁都帮不了，在病人不经意的一句话里，完全可以感知绝望的家属，甚至全社会对精神病患者的焦虑 。 （澎湃新闻评）