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海草海报封面图

海草

Seaweed
爱情 / 家庭
2021-12-03中国大陆上映 / 92分钟
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简介

《海草》是向横光利一的短篇小说《海草》致敬。讲述多年漂泊在外的女人,在父亲第一年忌日的前一天回到了故乡。 这部电影体现了宽容与爱,娓娓道来的家庭故事。导演希望透过这样一部电影,歌颂人性的善意,反思忏悔与复活、罪与罚以及人和人之间的彼此信任。“拍一部可以看几十遍、意犹未尽的电影,与余味定输赢”,导演坚定地说道,“用FISCHL的构图和HOPPER中的场景,阐释人性的呼喊与细语”。

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短评
长评
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9
海上升明月,城春草木深这篇影评可能有剧透 这是一场同时饱含“月升”和“日落”属性,有积极意义的影像实验,“月升”指的是本片独有的女性视角和阴柔气质,老中青幼四代女性,一座孤悬的海岛,犹如月升王国建构的一场有关亲情,友情,爱情,甚至无情的空间戏剧,以及有关游离,获得,缺失,认同,遗憾,死亡等主题的哲学探讨。导演擅长的美术功底,用阴性色彩(海蓝,草绿)赋予了女性世界特有的隐秘和曲张,同时在导演擅长的江南美学的诗情画意的意境中增添了些许海派风格中的辽阔的静远。“日落”一方面指的是片中男性话语的失位,父权体系在当下“she”或者“her”时代的无力和崩溃,还有就是对导演核心工作(戏剧性,人物关系)等“硬桥硬马”工作略显缺失的遗憾甚至苛责,片中几场重点饭桌戏处理的略显即兴和毛糙,伤害了观众对“海平面下波涛汹涌”的有张力场面的期待,期待的阳光普照,豁然开朗,泽被大地,现在犹如“日落”一般有些兴味索然,无疾而终。希望导演下一步作品刚柔并济,内外兼修。
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10
我要送你四个字与有荣焉——杨超这是我第一次大荧幕看《海草》,其实朝方导演你可能没想到我什么感受。我要送你四个字——与有荣焉,我很满意。——杨超导演 我之前在剪接的过程中间看过很多中间版本,但这次在大屏幕上看这个小方框,是有蛮奇怪的感受的,就是有些东西甚至我也在思索,我觉得这是一部非常高级的作品。可能今天的华语电影市场或者院线,还不一定能找到准确的格子来安放它,当未来市场更全面,更健康的时候会更好。这个过程中间,我屡次被那些瞬间和影像所打动,我也很多时候在想,是不是当初剪接的时候,我们在朝向讲清楚故事类型的角度走一点会好,我也在琢磨在思索,但是我觉得也可能不是,就是保留你现在的这种有的时候看起来很拙的,没那么流畅的那个方式,可能还是对的。 因为我在看的过程中是完全看进去了,就包括可能类型片的观众在过程中觉得失去焦点的段落,我也没有失去焦点。演员很好,三位演员都很好,这是一个很难让我去解释的作品,我们传统来说,《海草》可能是一个偏向带有观念艺术或者美术馆元素的剧情片,当然它再大逻辑来说也在艺术这个大方向之内的,但确实不是传统的艺术电影,它甚至也不是路边野餐,也不是长江图,也不是南方车站的聚会,是有蛮新蛮有趣的一种类型和角度的。 我们所看到的仿佛是没有主情节的流程,而且导演始终是放弃去试,但是在找自己的方式来叙述,而且过程中又有一个非常悬疑的点,就是忠平。我觉得很好,我中间一度就很乐,因为忠平演员的状态,他是有长头发还蓬松着,始终是光着上身,为观众展现了健壮的男性的躯体。然后,忠平仿佛是剧情里勾着观众向前看的小勾子,最后果然也是如此,虽然我在脑补中,我给他做了无数次的剧情可能的逻辑,如果我们按类型把他的故事稍微讲清楚一点的话,可以观众会更满意,但其实也不重要,因为最后当这个女主演往水中扔螃蟹的时候,忠平也像螃蟹一样的这些跳切的段落在我看来很妙,都已经做到了视觉上的联系和结构。 我也特别满意那些群戏的场景。在一个且不是观念艺术的大结构的电影中间,每一个群戏场景却那么自然,当然也有少数不自然的,但都是极少数。但大部分里面例如妈妈、三姊妹、三嫂、孩子都极度自然。所以,朝方导演有时候面对类型片极为生猛和稚嫩,但有时候也极为的老辣,在这种自然地抓取每一个演员的脸上的那种魅力和微表情,甚至一开始女主演车上的谈话,其实是能够取信于人的,所以这部电影是可信的。《海草》让我感觉像是海岛版的契诃夫三姊妹。我在里面读到了我想要读的一些东西。因为确实是比较小众的艺术电影中更为小众的一个门类,我觉得朝方导演已经做的非常好了,我也不想多问他在拍摄时候的痛苦,不问因为我也知道一些,这个并不重要。 因为它最终完成在荧幕上的时候,《海草》是一个会被记住的电影。 《海草》中那些影像的瞬间,尽管它的整体的结构上仍然有可以更圆润的这种余地,但是它在电影的角度上是能够满足像我这样的眼睛的。
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1
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39
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