《早餐室》很难说是自传性的，或是主观的，但绝对是吸引人的，从自我、家庭到社会，意识的物理组织轮流被拿来作了一番检验，在这样的过程中，陌生渐渐变得熟悉，情节变为次要的动力，事件则变成了对现实发问的契机；使人畏惧的永远是梦境边缘的那一片容纳呼吸的空白，那种最终被叫做生活的平静。（邓宁立） ※ ※ ※ 人们有对意义的焦虑，要求影像具有意义，而《早餐室》取了相反的方式：将意义退了货的影像自身成为了物；影像本来是物。这样一种影像与前语言的情绪以及前语言的事实同构，不再是再现或错视式的沉浸，而是不同方向的连接——它的作者对连接到影像的各种力的作用很敏感，其中的影像不再是客体化的分隔装置，而是身体的触角。（潘赫） ※ ※ ※ 这是一部关于地方、身份、情绪、身体和自然的关系的电影，我尝试给它写了如下简介，挺不日常，但也想不出更完整的写法了：本片通过对自我情绪的逆向追踪，以原生家庭为切口顺势卷入社会关系网络的编织，并以日常生活实践和影像回应交互激发异质经验，以此探索跨语境的人们如何立足个体经验的同时超越身份政治的局限，从而实现更无障碍地相互感知并彼此推动的方法。（万青）