2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌(火狐狸)都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见 。《铁路沿线》不是杜海滨提前计划好的作品，而是“即兴”创作的作品。在杜海滨为一部剧情片堪景的路上，火车路过宝鸡市的铁路沿线。 火车来来往往的路上，杜海滨放下了脚步，他看到这样的一群人们，他们以卖废品或者偷盗为生，最小的年纪年仅九 岁。杜海滨手持着一部掌中宝，便深入到了这一群人当中 。该片的拍摄工作较为顺畅，一是因为杜海滨与拍摄对象们年纪相仿；二是因为杜海滨只身一人前往拍摄，他们的防范感会降低；三是因为杜海滨很懂人情世故 。该片最初只有春节前和春节后的两段情节，后来增加了六个月后的内容 。在《铁路沿线》中，杜海滨关注了宝鸡火车站沿线“驻扎”的十几位盲流，不仅跟拍了他们的饮食起居，而且深入到他们的精神世界，了解到他们的来龙去脉，并与他们的精神世界有了对话，片中的“小新疆”、“李小龙”等人通过他们真诚的讲述呈现了丰富的个性，赢得了观众的尊重。这是一部平实的作品，杜海滨最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了丰富多彩的个性，并且散发出人性的光彩。作为一位纪录者，能够做到这一点非常不易 。 （新浪娱乐评）《铁路沿线》是一部自述式访谈加采访相结合的方式，片中有 1/4 的章节是导演自己在讲述铁路沿线的这个故事，自己拍摄的这个过程。不是单一的用故事讲故事，而是用语言去处理故事 。 （鄢源评）