武汉东湖风景区在房地产开发商将其部分改造成公寓小区和游乐园后，一位武汉大学的大学生在调查和采访东湖周边的渔民和市民对填湖的行为的看法，被采访的人表达了质疑和不满，但又无可奈何，只能随遇而安。派出所警察李文不支持大学生关注东湖填埋的行动，但认同大学生关注此事的初衷。李文按上级要求，在东湖周围抓捕一个“ 精神病人”，这个“精神病人”一直声称居住在东湖的龙王即将出现 。《李文漫游东湖》的创作受到了建筑师李巨川与艺术家 李郁在2010年6月发起“每个人的东湖”艺术计划的启发，并以此为契机，通过模糊纪录和虚构的界限的方式展现了住在湖北省武汉市东湖周边的一些人和事 。该片在结构的安排上借鉴了混合了真实和虚构的法国影片《 短角情事》，该片由 阿涅斯·瓦尔达执导。在拍摄《李文漫游东湖》的过程中，导演李珞在记录社会各界对填埋东湖的看法和行动时，也加入了具有疏离效果的剧场安排和超现实片段 。影片得到了荷兰鹿特丹国际电影节的休伯特·巴尔斯基金会 （HUBERT BALS FUND）的金钱支持 。《李文漫游东湖》反对了好莱坞式逻辑明晰、诉求确定的古典叙事，它尝试对传统电影风格进行一次“越狱”，是一部野心十足的实验作品。纪实和虚构、文学与摄影、个人和政治，该片试图寻求二者之间的张力。该片开场的第一个镜头是树木林立旁的建筑工地，第二个镜头则是工地旁刚建成的游乐场，一群年轻人不时发出尖叫声。自然、资本和人纠缠在一起，成了人发掘后的一种面孔。客观存在的、现实的自然界不是风景。该片通过摄影机的场面调度与剪辑把隐蔽在自然景物中的这张面孔找出来，借助这些手段改造客观存在的自然景观，突出展示，从而赋予意义。这种对风景的发掘贯穿整部电影。李文顺便为患病的母亲拜佛祈福，穿过东湖旁的树林和小路，他来到隐蔽的岸边小庙，焚香祷告。这一路上，幽静的树林中传来画外音，是一个买房人的电话。自然和资本再次并置。随后一场戏中，一个人行走在东湖，突然被一辆面包车带走，电影用大远景表现，看不到具体的人，但配乐给了提示。超现实与现实、资本和自然融合在一起，体现出创作者对现实中鼎沸人事的反思。历史照片的死亡和被捡起的昆虫形成呼应，李文表现出的语言和他湖中的行动形成断裂，《李文漫游东湖》在事件的呈现和风景的发掘中展示它的意义诉求，有些散漫，却又开阔延绵 。 （《名作欣赏：学术版》评）