杜杜0907
10分
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如果说《东京物语》是小津用一个简单的故事淡然刻画出战后经济腾飞前夜日本社会生活的变化的话,那么《东京暮色》则体现了小津对战后日本社会生活的绝望之情。但还是列夫·托尔斯泰那句话,不幸的家庭各有各的不幸。然而去追究责任已然没有意义,日子还是要过下去。小津导演的这部片子在现在看来依然有其现实意义。感觉在情节上其灰暗程度要远超《东京物语》。但仍然不失为一部历久弥新之作。
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自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中,只这一部发生在严寒的冬季,亦只这么一部,探往破碎家庭那缺去的一员。已出嫁的大女儿没法与丈夫相处,回到父亲的家寻找避难所;未出嫁的二女儿忽然怀了孩子,夜夜到夜店等候负心汉的出现。与父亲下属私奔多年的母亲,突然闯进两女儿的生活,可二女儿打掉孩子后,再没法承受残酷的现实。戏剧化的故事在小津晚期作品中不多见,但低调的处理手法炮制了不少经典场面。母亲在辞别东京的列车上不断探头张望女儿一幕,几乎预见老人晚境将至的凄凉。豁达面对生命,是小津往后作品的出路。
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