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哥斯拉海报封面图

哥斯拉

Godzilla
科幻
2014-06-13中国大陆上映 / 123分钟
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8.3
94,091 人评
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reputation
TOP2
2014年6月中国大陆票房榜
简介

1954年,美国发现因为使用核子武器而唤醒,具有超强破坏力的巨兽“哥斯拉”,并试图使用原子弹将其消灭,然而最后仅能使其沉睡于太平洋深处。此后各国便联合展开所谓“君主计划”,以研究彻底消灭怪兽之方法。1999年,菲律宾某矿区发生地震,参与“君主计划”的学者芹泽猪四郎前往调查,怀疑并非因地壳变动所引发,在陷坑中发现了虫形怪兽“穆托”的石化卵囊,还发现有只孵化的穆托已经逃逸。日本一所核电厂,因为不知原因的地震引发辐射外泄,造成与工程师乔·布罗迪 ( 布莱恩·克兰斯顿 饰)同在核电厂工作之妻子殉职。2014年,乔·布罗迪的儿子福特 ( 亚伦·泰勒-约翰逊 饰),现为海军上尉,专长为拆弹爆破。他居住在旧金山,与担任护士的妻子艾丽 ( 伊丽莎白·奥尔森 饰)育有一子。某日,福特接到日方的来电,他的父亲因擅闯废核电厂管制区遭逮捕,需要亲人前往保释。原来乔15年来一直执著于辐射外泄真相之追查,为此与试图忘却丧母伤痛的福特渐渐疏远,艾丽鼓励福特前往日本顺道修补父子关系。将父亲保释出后,原本福特还是不能接受乔偏激的行为,但在乔的说服下,两人再度前往废核电厂管制区寻找证据遗物,发现早已没有核辐射。乔等人被军人抓捕,押送到核电厂废墟后面隐藏的一个基地。基地原来是在过去这些年间一直致力于研究一个穆托的蛹。领队芹泽 ( 渡边谦 饰)得知乔曾是核电厂的工程师,交谈后发现原来两人怀疑核电厂事故的发生原因竟然相同:以吸收核辐射为生的怪兽穆托所造成的;研判躲藏在废核电厂的穆托,有周期性与外界沟通的迹象,但不知作用为何。在两人前往查看途中,穆托突然孵化,并朝太平洋另一端飞去。发现怪兽出没的美国军方,早已在太平洋周边进行防御部属。芹泽告知军方以穆透的破坏力,人类的武器无法与之抗衡。恰巧因穆托与外界沟通期间,亦侦测到“哥斯拉”苏醒的回应,芹泽大胆推断人类需借助“哥斯拉”的威力来消灭“穆托”,一场令人难以预测的灾难席卷而来 。

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高大拿level-icon
8
降质处理的产物1 美日联合作业,从故事场景,演员选择,语言,价值取向(自然和谐)等明显能看得出来。这类片子,要想到做到东西通吃,就必须混沌,降质处理,杂糅。剧情能简单就简单,场景能炫就尽量炫,概念清楚。各条线交叉,但不纵向太深。 2 这只哥斯拉太大了,真帅。尤其是那怒怒的一吼。大战两只穆图后,英雄版的走过城市,在人类的瞩目中,走向海洋,深藏功与名。 3 家和感情线的处理有意弱化。大兵去找家人,父亲去找真相。《后天》里的父子情更突出更感人一些。 4 作为怪兽电影。三只怪兽,一正义俩邪恶。每只从形象设计上,识别度很高,性能也不同,各有大招。
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邑人影院level-icon
哥斯拉:人类对怪物的怕与爱仁者乐山,智者乐水。是传统古话,做一种精神信仰激励着俗世中人,因为真在山脚水边居住的人,对于山水的感情就不仅限于“乐”这种简单情感了,而是复杂的多。因为山之大水之阔,衬托的个人极为渺小,所以那些“靠山吃山靠水吃水”的人对于山水的感情往往介于依赖与敬畏之间。像山神与水伯的存在,就是即让人尊崇又让人敬畏的图腾,既心有膜拜之情又丝毫不敢得罪,甚至还要防范图腾带来的负面性。《河伯娶亲》讲诉的故事,就有人类对图腾既敬又怕的双重性,而西门豹则代表了对河伯的规治。 最新一版的《哥斯拉》上映,原本以为依然是人类PK怪兽的路数,以为哥斯拉就是与人类对决的终极怪兽。看完了才发现这货原来是人类的同盟,成双成对的会飞魔托才是片中的坏家伙。魔托的存在,以及繁衍生殖才是人类最大的祸害,而哥斯拉则是地球生态平衡的终极控制者。这一设置,立马使哥斯拉变成了上帝一样的角色,但本身它又是一只大怪物,让人类对它充满了恐惧。作为生活在水中的大怪物,哥斯拉就如上面所述的河伯。 最早版1954年首次出现在荧幕上的那个哥斯拉,其背景在于广岛原子弹的爆炸。高科技武器产出的巨大破坏性对东西方的人类都带来了极大的惊恐,核爆炸以及随后的核辐射给日本人带来了长久的创伤。哥斯拉的最初的出现,就来源于这一背景,将怪物写成是一只受到核辐射的蜥蜴,导致了基因变异,然后开始产生对人类的报复。甚至,最初的哥斯拉的皮肤,部分就来源于广岛核辐射受害者的皮肤的纹路。哥斯拉的出现,就此带有鲜明的对于新式科技的恐惧感,表明人类害怕科技发展到难以控制,并走向反人类的境地。 因为哥斯拉发展到了现在,已经60年过去,当初的设定与形象都得到了很大的改变。但这部最新版的《哥斯拉》,导演自己的陈述是向最初版致敬,借鉴了当初的很多设定。所以,一切从源头上说起,还是能够说得通。这部电影将哥斯拉的出现同样设定在了1954年,只是说当时的人类并没有真正消灭掉它,而是使它沉入太平洋地,陷入睡眠状态。而发生在2011年的福岛核泄漏在电影中则被设定为了是可飞行的怪物魔托的惊醒,这种怪物以吸食核辐射为能量来源,人类原打算让未苏醒的魔托来清除核垃圾,但显然怪物不是人类可以轻易驾驭的。可飞行的那一只雄性魔托不仅轻易就摆脱了人类的束缚,而且飞往了美国去会面另外一只苏醒过来的雌性魔托。而两者的结合,产后繁殖大量的新后代,就真的会成为灾难了。因为人类对付一只都极其困难,何况那么多。 好在,在雄性魔托在持续发出召唤时,不仅唤醒了它的雌性同伴,同时也唤醒了哥斯拉。愤怒的哥斯拉以魔托为猎食对象,同样从日本海出发,一路跟到美国,然后与雌雄两次魔托发生群殴。在这一战争中,人类其实只是打酱油的角色。要说作用,就是表现了人类对于哥斯拉以及魔托的恐惧上,然后又在哥斯拉灭掉魔托之后,对这一怪物充满了好感,将其当成天神一样的存在,并目送其重新回到大洋中沉睡。 对于这部电影,其实谈不上太好或太坏,中规中矩,没有太多颠覆,也没有过多的创新,只是近30部哥斯拉作品中的又多了一员罢了。或许是电影不足够好,或许是看世界杯的影响,在电影院里怪兽的轰鸣中,我打了好几个盹。真是罪过、罪过。
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sifone
《哥斯拉》:我自长啸去,深藏功与名#影评侠#相信包括我在内的大部分人都只看过98年版的《哥斯拉》,所以对于2014版《哥斯拉》发出“哥斯拉居然拯救了人类”之类的惊叹也就毫不奇怪了。实际上从1955年《哥斯拉的回击》开始,哥斯拉的系列电影就形成了怪兽打怪兽的固定标准样式,而98版《哥斯拉》的人类 v.s. 哥斯拉才是系列电影中真正的异类。 本片延续了哥斯拉的怪兽对战模式,只不过主战场从日本移到了美国夏威夷。从造型和特效上说,本片应该没什么可挑剔的,最震撼的是两个镜头:一是哥斯拉突破浓烟的笼罩正面出现,巨大的身躯迎面而来,伴随着惊天动地的嘶吼——这就是印象中的哥斯拉!二是影片最后哥斯拉跨越城市废墟返回海洋,在侧影中长啸而去,深藏功与名,只留下人类的传说。 观影以后最大的遗憾是,哥斯拉的场面太少,所以两个小时的片长让人意犹未尽。相比之下,去年的《环太平洋》才是拳拳到肉的快感。 作为典型的怪兽片,本片的主角当然是哥斯拉和MUTO。影片用大量篇幅来刻画人类的感情,这与人类在面对怪兽时渺小的参与感相比,多少显得有些无力与无聊。另外,本片对于怪兽引起的恐慌氛围渲染不够,让观众丧失了期待感,所以也就很难达到真正的高潮。此外,本片的镜头运用虽然有出彩之处,但怪兽决战时的镜头切换似乎有些问题,临场感不够强。 哥斯拉是日本二战遭受核打击后的意识产物,却发展成了世界级的文化标志。除了人类深藏心底对于巨兽的恐惧,相信哥斯拉系列电影的内涵意义,即人类对于科技、文明和人性的反思,会永远存在,所以哥斯拉系列电影应该也会一直拍下去,影迷之幸也。
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影片资料
票房
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23,155
首周票房(万)
48,125
累计票房(万)

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