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黄金时代海报封面图

黄金时代

The Golden Era
剧情 / 爱情 / 传记
2014-10-01中国大陆上映 / 178分钟
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7.9
24,836 人评
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简介

上世纪二十至四十年代的中国,那是一个民气十足、 海阔天空的时代,一群年轻人经历了一段放任自流的时光,自由地追求梦想与爱情,有人在流离中刻骨求爱,有人在抗争中企盼家国未来。萧红,一个特立独行的女子,一路流亡,从北方到南方,从哈尔滨到香港,一边躲避旋榆篮战乱,一边经历着令人唏嘘又 痛彻心扉的爱情与人生。对生的坚强对死的挣扎在她笔下穿透纸背,她的人生亦是如此。

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【影评】《黄金时代》:高逼格形式,超保守传记超保守内容(故事) 高逼格与太保守 伪先锋与真保守 长达近3小时的《黄金时代》,本身就是一个巨大的悖论。电影以打破时空概念的萧红自述开场,以小说《呼兰河传》尾声中的词句结束。片中的人物,不时抽离自身所处的叙事语境,转头直接对着镜头讲述。力求客观的间离,去戏剧化的叙事,还有无视主流观影习惯的片长,表明许鞍华没有取悦观众的意图,年近70的她,试图取悦的,是她一辈子的情人:电影。 而在逼格爆表的外壳下,许鞍华和编剧李樯,实际上却捣鼓了一部保守到近乎偏执的传记片。所有的旁白、台词、情节,几乎都有出处,许鞍华没有逾越史料之池,没有进行戏剧性虚构与阐释,这部电影其实相当于,一个从小说、散文、书信转化而成的视频版人物介绍。 如果你知道“人生除了冰冷和憎恶,还有温暖和爱”来自短文《永久的憧憬和追求》,“在乡村,人和动物一起忙着生,忙着死”来自小说《生死场》,“这不就是我的黄金时代吗?”来自1936年萧红写给萧军的信,听汤唯一字一句、郑重其事地念着,你一定会想起中小学时,语文老师让你读课文的场景。如果可以穿越时空,汤女神朗诵课文时的吐词、节奏、声调,应该会给少年时的你,增强一些信心。女神尚且如此不完美,你不必对自己要求太高。 萧红、萧军(冯绍峰饰)、聂绀弩(王千源饰)、白朗(田原饰)、蒋锡金(张译饰)、端木蕻良(朱亚文饰)等,接力赛一般朗诵着,介绍萧红的一生,从逃离呼兰河,到跃入文坛,再到离别人世。像流水账,像记事簿,很客观,很死板,那些与萧红有关的故纸堆,还是故纸堆。这是一部“死”电影,看不到“活”的萧红,也看不到许鞍华与许鞍华眼中的萧红。面对萧红,许鞍华像是死忠粉,彻底隐藏掉自己,只为忠实再现偶像的一生。刻意回避做出解读,杜绝主观情感渗入,许鞍华对萧红的过分敬重,让她过于束手束脚,最终和李樯一起,完成了一次庞大的摘录与拼贴工程。 了解萧红的观众,看这部电影,就是再一次阅读文字的过程;不了解的观众,看完影片,会了解萧红的一生,但很可能并不会理解她。萧红与家人的扭曲关系,与萧军的情感迷雾,与丁玲(郝蕾饰)等作家的观念分歧,与时代逆流的文学选择,影片没有、也不打算给出谜底。萧红自己不愿意透露的,也是许鞍华没有呈现的。关于萧红、萧军、端木蕻良的三角关系,用老年萧军、老年端木的书信,给出了几种不同答案。这是许鞍华刻意为之,哪怕供出罗生门式的谜团,她也不愿意供出自己的看法。而当导演把自己挡在所述人物之外,所述人物因此也失去了再生的可能,电影变为一次对萧红的隆重推广,而非赋予萧红新的生命。我们能嗅到的,只有故纸堆的霉味。 在形式上,许鞍华一向大胆。1996年的《阿金》,实验性地将纪录片、爱情片和武侠片三种完全不同的类型风格,罗列在一部电影里。1999年的《千言万语》,用街头说书的形式,交代历史背景。2008年的《天水围的日与夜》与2009年的《天水围的夜与雾》,在内容与形式上,双重构成了尖锐的对立与互文。从此脉络一路看下来,《黄金时代》的形式,没什么大惊小怪的。许鞍华常向侯孝贤电影取经,面对镜头的口述方式,或有参照《戏梦人生》。生于辽宁,活在香港,她爱艺术,香港爱娱乐,许鞍华的精神乡愁,在广袤的大陆。从《戈壁恩仇录》到《上海假期》,再到《黄金时代》的地理版图,都在情理之内。萧红是她热爱的作家,生于东北,逝于香港;关于萧红,许鞍华自有许多感触,萧红的人生外放而热烈,她的人生隐秘而宁静。这应该也是她选择拍摄萧红的原因。 像上面这样掉书袋,梳理一部电影的基因,你不会觉得有趣吧。而《黄金时代》掉了整部书袋,迷失在史料书籍中,还期望观众对之产生热情。许鞍华投射在萧红身上的隐秘热情,仅零零散散地,洒落在雪地远景、昏黄灯光那些漂亮而清冷的镜头里。用看似先锋的形式,极度保守地拍摄,其实是伪先锋与真保守。侯孝贤、伍迪•艾伦、侯麦等导演,是一辈子在拍一部电影,他们的作品,形神高度统一,他们知道自己想要什么;许鞍华似乎永远也无法确定作品的形与神,这一次,徒有口述与去戏剧化的皮相,并没勾勒出生命与时代之魂。 在演唱会上,用电子科技合成的黄家驹、张国荣,固然会令其粉丝动情,但他们、我们都心知肚明,那是假的,没有生命的。《黄金时代》一样,或许会令萧红与民国粉激动,但复刻文字的视觉化碎片,毫无生命力可言。
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4
【影评】黄金时代:如诗如画,非若电影这若是篇抒情诗,或是磬人心脾之作,这若是幅民国画,或是妙笔生花的典藏,但《黄金时代》是电影,用诗的架构,画的镜头质感,展现才女佳人萧红一身固然暗合,却遗忘了剧情,电影着不甘平庸的野心,却未曾有相称的能力去一展那黄金时代的魅力 长达三个小时的电影时长,看似很难相信居然连剧情都未曾排好,但事实却又是如此,剧情的递进并非演出来的,而是依靠旁白或剧中人物如纪录片的采访说出来的,人物感情在电影中的跳跃式发展,每跳跃到一个故事中又以慢镜头来定格倾述人物处于不同时期中的情感,大量的耗时并非用做剧情的铺垫与发展,而是耗磨在了塑造人物情感上,但欠缺剧情单靠旁白和人物伪记录的采访模式,如同只道抒情,未有内容的诗篇,很难为人真正感受到这位民国奇女子身处的时代洪流,反之这本因为中国时代之作的经典,却倍感庸长无味,不是每个人都熟知萧红的过往,更不是每个人都钟情抒情的诗句,失了剧情,如同电影失了地气,诗篇在美,须得品味,绝非三小时的长叹。 电影有着宛若画卷般精致的镜头质感,每一帧的美都仿若令人回首过往,身临民国,但这种精致仅只能能成为辅佐电影带来更为出色时代感的创作手法,而不能他宣兵夺主代替电影本身那种由内而发的时代印记,这种时代印记时能将这一幅幅画卷得以合理的串联,而不仅是靠一身讨巧靓丽的民国华服,更不是道具背景有着多高逼真切合时代的还原度,它是一种穿透电影予人真正的时代顿悟,这因是人物身处时代变迁的剧情上来为之呈现,它能诠释萧红因何走上了现代文学的创作之路,它能揭秘萧红直面动荡民生疾苦的创作源泉,也能度量她最后左何以走出左翼文学的政治化的轨道,这才是电影因其真正得见的“黄金时代”,才是那简介中描绘出民气十足、海阔天空的时代,而非这高谈阔论毫无地气,以纠葛不清的绯闻来寻人物感情的积淀。 如诗如画,非若电影,脱离地气大众的冷艳,使之《黄金时代》有种触不可取之感,文艺不是几句文绉的台词装出来的,时代也不是单靠精巧的镜头画出来的,至少在我眼中此片最终也未能明白这个道理。 个人评分:5
comment13
影片资料
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