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刺客聂隐娘海报封面图

刺客聂隐娘

The Assassin
剧情 / 武侠 / 古装
2015-08-27中国大陆上映 / 105分钟
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6.3
66,535 人评
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简介

聂隐娘 ( 舒淇 饰)是魏博藩镇的大将聂锋之女,10岁时被一道姑带走,将其训练成武功绝伦的刺客,十三年后返家,奉师命要取与其青梅竹马的表兄魏博藩主田季安 ( 张震 饰)的性命。其时正是安史之乱之时,藩镇割据、民不聊生,聂隐娘师傅教导其杀一独夫贼子救千百人,而其母聂田氏则告知聂隐娘,杀掉田季安将使其妻元氏一族趁虚而入,魏博将天下大乱,为大义着想,田季安不能杀。与此同时,聂隐娘父亲聂锋奉田季安之命,护送名义上遭贬谪的军队统帅田兴前往他处避难,路遇追来的元氏暗杀队伍。聂隐娘尾随其后,遇负镜少年和采药老者,一同救下了聂锋和田兴。除了在外猎杀魏博重臣,元氏一族也悄悄在田季安府内逐步肃清,田季安妾室胡姬性命也差点被纸人阴术拿去,幸亏有隐娘救了一命。至此聂隐娘彻底放弃了刺杀田季安的计划,并与道姑结案,道姑遗憾其不能断人伦之亲,最后交手死在聂隐娘匕首下。了结了一切后,聂隐娘与负镜少年和采药老者飘然远去 。

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短评
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长评
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掘地三尺
无处不在的聂隐娘和无处不在的风对于《聂隐娘》,好多人的态度很明确,就是这样一部电影让它安安静静在电影院里放就行了,不要硬拉着朋友去看,观众中途立场或睡觉不要苛责,也不要因为评分低去跟人嘴仗,因为她只属于一部分人,因为她不是当前大环境下的院线电影。 “《刺客聂隐娘》做了很多“反电影”的事。制造冲突,设计人物出场亮相,“晚来早走”,这些在聂隐娘里全没有。一个画面在完成了叙事功能后仍然停留不走,演员已无戏可演,还得那么待着。但它又是一部“电影感”特别强的电影,画面和声音的处理都很特别,舒淇走来走去,一言不发就交待了所有心事。”卓别灵老师这一段简评深得我心,字字珠玑。 爱情,亲情,武侠,政治,宫廷等诸多元素,都在片中充满了张力,跟侯孝贤以往的绵里藏针一样,片子每一处缝隙都弥漫着情绪,片中每一个人都心事重重。这就是片中人不再说话后镜头也不走的原因,只是因为我们不习惯他们不说话,也不习惯看不到特写,我们就自然而然弱化了这些戏剧冲突,觉得冗长无聊。 风连接了整个世界,并把整个世界袒露在外,仿佛全没有了遮蔽,鸟鸣蝉鸣充斥在屋内屋外,每一间屋里的烛焰扑扑地摇曳,而隐娘也仿佛走过了这所有的地方。 最喜欢隐娘夜访田季安那场戏,田被政治和刺客一事闹的心烦意乱来到胡姬处找慰借,隐娘从远处走过来把玉放下,站在纱幔后面一动不动,就那样看着,田杀出去,飞上房顶,被击败后回屋,看到胡姬拿着的玉,记忆被勾起来,开始回忆如今的刺客当年的青梅竹马,谁知镜头忽地一转,隐娘竟然还站在纱幔后面,正如卓别灵老师所说,舒淇走来走去,一言不发就交待了所有心事。也如蒋方舟老师所说,没有了旧情郎,敏感孤独到了极致。 隐娘那张脏兮兮的脸上始终没有表情,杀人、观察、救人时都是,有两次除外,一次是因为嘉诚公主的死而痛哭,但终究因手帕挡着看不到脸,一次是与磨镜少年会面而笑,前者是孤独的窈七,后者是释然的聂隐娘。可能她明白在这美丽的世界,自己完全可以不做青鸾。 没有同类的隐娘,孤独至极。你看那无处不在的风,它难道没有给你带去一丝孤独吗?
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泊秋
8
何处是风景,满屏皆故事唐风古韵,静美山川,流水行云,鸟雀琴音,极简武学,满屏都是中国元素。有庙堂之争,亦有宫闱之乱。隐于山林,或居于朝堂之上,闻窈七之恸哭,观季安之躁动,叹元氏之悲哀。感众人皆有异于他人之忧,亦有藏于内心之不忍。故止戈归隐实难决绝。 《剌客聂隐娘》一刷完毕,应该不会二刷了,电影艺术有千万种姿态,而这部电影或许注定是给无限多的少数人去细细品味的。 侯孝贤导演独特镜头语言下呈现出来的画面、细节、音效、神韵,卓而不群的质感,有目共睹。我不太擅长从电影的技术层面来分析,而且之前也从未看过侯导的其他作品,因此更多的是关注电影的内容与情节给我的感受,有时于无声处听惊雷,昔日的传奇,照样让人感同身受。 都说:诗言志,画寄情,而电影《剌客聂隐娘》很像一篇于言志,寄情中星星点点讲故事的散文,虽不连贯,但是完整。 隐忍于心--田元氏/精精儿 电影取材自唐代裴铏短篇小说集《传奇》中《聂隐娘》一篇,不像新派武侠,如金庸、梁羽生作品多是快意恩仇,儿女情长,唐代武侠传奇大都奇诡简短,因此电影在胶片拍摄的质朴下又多了一份奇幻色彩。如电影中遗世独立却又忧心江湖之远,朝堂之上的道姑(许芳宜 饰);一击不中便即飘然远引的空空儿(毕安生 饰),但是,片中最神秘的人物应该是由周韵饰演的精精儿,有趣的是她还有另外一个身份:魏博节度使田季安(张震 饰)之妻--田元氏。 田季安与宠姬瑚姬的一段谈话不仅道出了与女主窈七(舒淇 饰)十三年前的缘分,也交代了田元两家政治联姻的大致始末。 电影中有两处我印象很深刻。 一处是,一个长长的镜头里,昏黄的烛光下,田元氏独自对镜梳妆,佩戴珠钗耳环,沉默,没有台词。 要解读这一幕,先要梳理一下前面几分钟的剧情。清晨,田季安来到田元氏房中,讲起贬了田兴的官职,派聂虞侯护送其上任,并说以前活埋某人之事,不可再有。便走了。 田元氏揽镜梳妆,自是期待丈夫能来,他真的来了,却只说了上面的话,便走了。她是他的妻子,他三个孩子的母亲,但是,他似乎只把她当作元家势力的代言人。此时无声胜有声,旧时一个女人的最大悲哀莫过于此了。 还有一处是林中精精儿与隐娘一战,动作快如闪电,交手、过招,精精儿的面具裂开,从隐娘面前走过,隐娘也是慢慢走远。完全就是“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,身藏功与名。”的写照与意境。 归隐于山林--剌客隐娘 一袭黑衣,常在暗处观察他人,来去无踪迹,是侠女该有的姿态。然而电影一前一后隐娘的两次“不杀”却重新定义了我对侠女的印象。 第一次,“见大僚小儿可爱,未忍心下手。” 第二次,“杀田季安,嗣子年幼,魏博必乱,弟子不杀。” 无论是武侠小说,还是电影中的侠女多是刀光剑影中,冷酷决绝,偶有侠女柔情之时,大多不会如隐娘一般静默、注视、深藏心事,更不会仅见小儿可爱,便不杀。这样的性格,不适合做侠女,更不应该当剌客。 少时因身负重伤被道姑救走,十三年后回到家中已是剌客身份。这不是她的选择。 回到家中。沐浴、更衣,回忆幼时嘉诚公主教其托琴,讲青鸾舞镜的故事,当时的美好,追忆起来却是无尽的悲伤。有对故人的思念,亦有回到父母身边却倍感孤独的痛苦、 观季安与幼子嬉戏,与爱姬依偎。与昔人恋人交手,恍如隔世,竟无言以对。 在林中救下父亲,受重伤,身心俱疲,终于不再沉默,哽咽着说出:一个人,没有同类。 与师傅决绝于云雾缭绕的高山之上。因嗣子年幼,杀田季安,魏博必乱,不杀。师傅犀利,剑道无亲,不与圣人同忧。汝剑术已成,却不能斩绝人伦之亲。 最后,隐娘与麿镜少年归隐于山间。这次是她的选择。但是,为什么又是镜子呢??我希望这次与青鸾舞镜那个传说无关,是一段始于陪伴,关于爱情的故事。就像篝火旁磨镜少年为隐娘敷药时那样温暖。 我并没有觉得这部电影晦涩难懂,大概我也只看懂了感兴趣的部分。听说候导少年时曾有过一段混迹于街头的时光,因此自有一份侠义精神,而《刺客聂隐娘》正是一个过尽千帆之后的电影人关于孤独、归隐的解读。像我这样的普通观众,只是单纯的喜欢武侠,喜欢中国历史,喜欢看电影,认为这部片子很好,但并不太好看。由于阅历与年龄所限我无法深刻的理解一个人没有同类的那份孤独,我能读懂的是电影中的无奈。无论是居庙堂之高如季安,深锁宫阙之内的田元氏/精精儿,处江湖之远的刺客隐娘,还是具有强烈个人风格之下的电影艺术。都有值得坚持和求而不得的东西。 【文/泊秋】 End
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影片资料
电影原声
16首
在木星(宣传曲)
朴树
票房
票房详情arrow-right
3,937
首周票房(万)
6,109
累计票房(万)

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