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皮囊之下海报封面图

皮囊之下

Under the Skin
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logo猫眼综合评分
7.2
星星星星星
IMDb 6.3
简介

一个伪装成地球人的外星人 ( 斯嘉丽·约翰逊 饰),用自己的美艳和身体来诱惑人类,在满足了自己的性欲后对人类进行猎杀。然而,就是这样一个可怕的“怪物”,却因为长时间的地球生活,渐渐改变了其原本的本性。她发现自己渐渐与同类产生了隔阂,开始有了全新的思想 。

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短评
长评
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邑人影院level-icon
皮囊下:孤独的外星人这是一部科幻clut片,女神斯嘉丽·约翰逊连续在《皮囊下》、《超体》中担任独角戏,而且都有极佳的表现,很值得将两部片子连在一起看。我下载了《皮囊下》很久,一直没看,这番与《超体》连在一起看,对约翰逊的表现印象根深,也更加鲜明。 作为一部科幻片,其实《皮囊下》在很长时间里一直都充满了悬疑的色彩,而且还有一些公路片的样子。表面上看,是一个身份可疑的女人时时在路上,像一个迷路了的羔羊,游荡来游荡去,并不时地问问路,去寻找一个方向。 但,她从哪里来?她要到哪里去?她究竟想要做什么?她有什么样的目的? 这 些谜团在观影中时时缠绕着观众的心中,最后突然揭秘。原来,她是一个外星人,不过是借了一个名叫劳拉的女人的皮囊,然后在路上勾搭单身男子,并努力将他们 勾引到一座房子里,待到男子脱掉了自己的衣服,向“劳拉”扑过来的时候,他们扑到的只是空气,扑倒在一团黑色的溶液之中。再然后,他们将会稀释成为工业原 料,成为外星人从地球上掠取能量的一部分。 所谓的问路,以及所谓的勾搭,还有所谓的猎艳,不过都是钓鱼的一种幌子。掩藏在人类的皮囊之下,外星人做的是令人恶心也令人恐怖的杀人勾当,可以谓之“外星人连环杀人事件”。 但是,电影的主题在变。被裹在“劳拉”皮囊内的外星人,因为外壳的作用,她有了一些与人进行直接接触的机会,而正是这些有限的接触,却改变了她的行为方式,并使她拥有了一些人的思想意识。于是,人性开始滋生,杀人工具的性能在下降。 在 目睹了一次海难之后,“劳拉”开始了自我救赎。在海难中,她先是无动于衷地看着一对夫妇先后陷入海潮之中,然后继续冷漠地看着下海救人的小伙救人如何救人 并如何累瘫在沙滩上,这个时候她并没有出手救人,而是还将小伙子打晕,并弃置那对夫妇幼小的儿童恸哭而不顾,将小伙子拖走。但是在回去的路上,她已经有意 识地想让小伙子苏醒过来。再之后,当她遇到一位长相丑陋的男子时,开始时她一如既往地想去钓鱼,先是勾引,进而打算加害与他。但是,在最后一刻,她却选择 了放弃,并让那个丑八怪男子离开了。 但是外星人不只她一个,在掠夺地球人体资源的链条上,她不过是一个负责钓鱼的诱饵。现在,她的人类意 识开始苏醒,但她的外星同类却并非如此。她的搭档,不仅去海边杀死了小朋友,也追上了那个丑八怪男子并杀了他。这样,她就成了一个异类。在人类面前,她是 一个外星人;在外星人眼中,她成了一个投靠人类的叛徒。夹在两个物种的中间,何去何从?“劳拉”只有躲避,尽量到更少人的地方中去。 在躲 避的过程中,她先是遇到了好人,但情投于中,当真的需要发生关系时,“劳拉”却发现自己的下体无法适应人类的命根子。这一发现让 “劳拉”感到惊恐,也感到沮丧。经历感情的尝试之后,“劳拉”再次游荡,这次她躲到了一个原始森林中。在那里,她遇到了一个伐木工人,在简单接触之后,伐 木工人压抑不住的性欲开始勃发,并开始袭击“劳拉”。在两人的角力中,单薄瘦弱的“劳拉”,当然不是人高马大浑身是劲的伐木工对手,很快就败下阵来。在这 部科幻电影的设计中,外星人并非拥有特异功能身手不凡的异类,而是与人类一样同样的体重拥有同样的能力。败下阵来的劳拉,在于伐木工的剧烈打斗中,伐木工 不小心扯破了“劳拉”身上的那副人类皮囊。终于,人类皮囊包裹下的外星真相被正式揭露。于是,伐木工转身拿了燃烧瓶向外星人袭击,并烧死了她。 整 个片子没有太多高潮迭起的场面,而是在缓缓地推进,随着故事的讲述,抽丝剥茧般将整个故事娓娓道来,别有一番兴味。将外星人的身份留在了最后一刻才说,前 面细细碎碎的铺垫都很有层次感,而人性的增长则又使得影片多了一些嚼头,更多了一些惆怅。人有好人坏人,外星人也有好人坏人,区别就在于拥有什么样的人 性。但物种的区别,又使得这种人性的融合多了许多的磨难。最后,“劳拉”被伐木工烧死的镜头也让人怅然若失。
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刘小黛level-icon
6
皮囊之下,毛将焉附影迷朋友往往耽溺艺术的争论胜过确切的结果,《皮囊之下》就很好地提供了这样一个讨论和沉思的平台。斯嘉丽扮演一位神秘的外星来客,获取了一张苏格兰妇女的人皮后伪装成人,在苏格兰西海岸色诱男人摄取精魂。她在货车内假以问路的机由,吸引一些贪图色欲的单身汉眼球,继而接受这位黑发美女的邀请上车带路,以此陷入美人的圈套。 导演乔纳森·格雷泽向我们展示了不速之客的歹毒心肠。然而导演未能在角色和叙述中找到平衡桥梁,致使疲倦的观众逐步错过了影片主旨信息的表达,影片的高潮情节显得贸然而仓促。作为科幻题材,故事并不需要向观众给出明确的答案。而外星生物离开自己的物种领域,踏入真实的人类世界,隔膜的相互打破和影响是导演有意突出的,但是实际并没有得到有力的表现。 当然,《皮囊之下》还是撩拨了观众新鲜刺激的感官体验,这归功于导演实验性的尝试和窥探。为了更加简明地揭露科幻主旨的来源,何以为人?人以为何?人性的美丽与丑陋,回归女性意识的觉醒,都得到了不彻底的宣泄。乔纳森·格雷泽的镜头底下,作为人类我们不仅是一个单纯的生物物种,有勇气,会胆怯,是欲望的本我,也是他人的猎物。猎物们的沦陷,证明皮囊外的表象比真实的内在来得更有魅惑无法抵挡。真实即便丑陋,表象的美被无限放大,但最终破镜边缘内在的徒劳软弱昭然若揭,外星人最初没有欲望和情感,也就没有挣扎,显得清明。后来,慢慢产生了作为人的念头,比如对着镜子欣赏美貌。要吃蛋糕,要听音乐。因为有了欲望,它就逐步沉沦下去,一步步导致自己的毁灭。最后皮囊刨去,化作异国一缕青烟。 存在即杀戮,欲望剥除后是最孤独真实的本我。通过屠杀获取性命对于斯嘉丽饰演的外星人来说好像呼吸一样的存在。光影瞳瞳乐声起伏配合无节奏的台词,孤冷感十足。弱者的存幸在于保护弱者。对于斯嘉丽的角色来说,让男人误以为欢度美好时光而顺利钻入圈套,诱惑的一面被无限放大。就像云雨后被吞噬的画面,导演运用十分抽象的手段,男人脱下衣服,在美色的笼罩下逐步陷入沼潭,画面的颜色极致冷静,充满金属质感的配乐,让人想到齐柏林飞船乐队(Led Zeppelin)的摇滚乐。电影的情节与面画,和音效的结合,确有一种诡异的荒诞感。与《2001太空漫游》相似,影片还呈现了很多线条和图形,这些如同后现代主义画作的镜语,都将我们拉入神秘主义的黑洞。构图符号化,像库布里克的太空实验,整部电影风格也非常浪漫主义和极具象征性。 影片充斥了性、裸露、暴力和略血腥的镜头。问路欺骗的过程流畅自然,当时拍摄的这组镜头中,群众演员都是未提前通知的自然表演。只是偶尔断接的画面让你对剧情摸不着头脑,更多时候它像想要呼吸想要生命的静物,只是单一重复的画面让人恼怒,有些长镜头冗长瞌睡,若是浓缩成一部实验短片或许更加贴合出彩。格雷泽用一种恐怖电影的表现方式铺陈出旷远寒冷的冰冻感,斯嘉丽完美诠释了外星人与人类之间差异的细微过渡形态。置身电影将获得一种奇异的体验和认识,人类对自身的认识之浅薄。影片在向我们诉说,人类最终都会被自己的欲望所吞没。 载于《电影世界》,此为原文。
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