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环形使者海报封面图

环形使者

Looper
动作 / 惊悚 / 科幻
2012-09-28中国大陆上映 / 118分钟
看过看过
logo猫眼综合评分
7.6
星星星星星
IMDb 7.4
简介

一群名为“环形杀手”的成员专门为大 型犯罪组织暗杀来自未来的人,大老板们会把暗杀目标禁锢将其秘密从未来送回到过去,对于“环形杀手”来讲,他们的工作只是要将目标爆头并处理尸体,这样目标就能于他所在的时空干净地消失,这对于杀手而言,是一个有效且万无一失的系统。而约瑟夫·高登-莱维特饰演的杀手Joe在执行任务中遇到了布鲁斯· 威利斯所饰演的未来的自己,所有复杂而两难的情节都在这里爆发了。

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崔汀level-icon
《环形使者》:未来可以改变,命运仅在一念之间又见科幻片,美国电影行销全球科幻片是拳头产品,中国内地每年引进超过30部美国大片,科幻片就要占大很大的比重。《环形使者》属于一部硬科幻作品,关于“硬科幻”的名词解释,网络资料显示为:“硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致。这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。” 简而言之,硬科幻就是在作品描写的世界中整个处于科技变革,而不是仅有主人公单纯依靠科技改变了自身,譬如《环形使者》中有了穿越技术和悬浮摩托车,整个世界都已经改变了,这显然属于硬科幻的范畴。而像《黑暗骑士崛起》中描写的世界,科学技术仅仅存在于蝙蝠侠个人手中,并且周围的环境也没有大明显的变化,作者更多是描写主人公的内心和外部斗争,这一类作品就属于软科幻。当然,严格按照科幻小说的标准来看,大部分科幻电影都不够硬,只能说比较接近硬科幻,《环形使者》就是较为接近的。 《环形使者》的主题是穿越,影片的时间设定在了2044年,导演把观众带到未来世界,而穿越这项技术是在2074年发明,所以2074年的人会有一部分来到这个2044年的世界搞搞破坏,从而扰乱的历史顺序。古希腊戏剧《俄狄浦斯王》告诉观众,命运是不可以改变的,不管男主人公俄狄浦斯怎么逃避,都无法逃过“杀父娶母”的厄运。这个命题也影响了后世很多穿越类题材的设计,譬如《回到未来》,都延续了命运不可逆转的思想。 《环形使者》布鲁斯•威利斯和约瑟夫•高登-莱维特饰演的是一个人,名叫西蒙斯,布鲁斯饰演的就是中年西蒙斯,来自30年后的未来世界,约瑟夫饰演青年西蒙斯,两人在2044年相遇,中年西蒙斯回到过去为的是要改变自己的未来命运,青年西蒙斯根本无法理解这个中年人的做法,因为未来的事情他根本没有经历过,怎么能和这个中年人轻易合作呢?两人就这样展开亦敌亦友的关系,虽然说是同一个人,但年龄的差距还是让两人根本说不到一块去。 这部影片最大的妙处就是把故事讲得很圆,中年西蒙斯和青年西蒙斯是命运的两条线,原本是一前一后,有序发展,但中年西蒙斯穿越来到过去,打乱了青年西蒙斯的人生轨迹,虽然中年西蒙斯一直想把年轻的自己扳回正轨上来,但是路却越走越弯。在影片中,导演就是希望打破俄狄浦斯式的命运不可逆转性,在导演这里,命运可以逆转了,并且是命运稍微出现改变,就会影响你的未来,几乎与“蝴蝶效应“等同含义了。 这也是影片突破意义的所在,一念之差,行善还是行恶,不单是能影响自己的命运,还将会改变世界的走向,在人性拷问的同时,影片紧张的节奏和惊险的动作场面让电影娱乐效果增加,这是一部好看且值得思考的电影。 崔汀/文
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达达先生level-icon
《环形使者》里的东方许晴《环形使者》里的中国元素分量很重,比如上海,比如许晴。许晴的出现倒真是让人眼前一亮,毕竟在大荧幕上,她的姿色已经很少再以这样风情万种的形象出现了。《环形使者》给我们提供了这样一个选项,就是华人女性能否不东方,不武打,不边缘的出现在好莱坞电影之上? 显然,《环形使者》给了我们一个肯定的回答。许晴在电影中的扮相实际上是非常好莱坞的,先以神秘感出现,再以纯情的、带有感化性质的“圣母”形象出现,最后因爱被杀,从而刺激男主角产生改变的冲动,这样的叙事方式和角色的塑造,是典型的好莱坞风格,许晴在其中的融入感也非常强烈,而且,正因为《环形使者》将故事放在了美国和中国两地,所以许晴的英语台词段落,才是可以理解的,毕竟,她只是一个在中国土地上生长的中国人。说到这,又让我想起台词的问题,往往国人拍片,涉及到英文说辞的时候,总是一个劲的想说的地道说的纯正,总以为这样老外才会更容易接受,可这显然是中国人自己的思维。相反,有些口音的说辞,倒是会让外国人在观影时感受到异域的纯正,也更容易进入到那个情景当中,所以许晴在《环形使者》中虽然标准但并不纯正的口语,以及不时穿插的普通话对白,再加上布鲁斯·威利斯拗口的中文台词,这些元素还是运用的相当到位的。 所以说,许晴的这个角色,对于电影的情节发展还是相当之重要和关键的,只是因为删减,一些相关的戏份被去掉,所以观众会对许晴和中国元素的出现有误解。但凡事往好的方面去想,有中国元素的出现和中国影星如此正面如此美丽的出场,而且是在一部大级别的好莱坞电影之中,这本就是一件极好的事情。 说回许晴,这次提到许晴,主要是我的一个王姓朋友十分喜欢她,就特意来说说。许晴的相貌,大概是传统中国人最能够接受的一种美了,温婉大气,又不失适度的美艳。许晴五官很精致,是每一部分都美的那种精致,眼睛,嘴角,甚至酒窝。电影里许晴初登场便是神秘的微笑,在绿色罩衣的衬托下,那种美还是能够醉倒一帮宅男的。而之后的许晴,则大都以白色衣衫出镜,意图打造出纯洁、神圣之感,很有一番味道存在。 至于许晴的表演,她本来的角色作用便是衬托,用女性特有的气质去衬托片中男性的理性和感性,从这个角度来说,许晴的表演还是相当之合理的,尤其是最后中枪将死的特写镜头,眼中流露的不舍和质问,才是布鲁斯·威利斯宁可穿越也要救回她的唯一动力吧。
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《环形使者》:丢了芝麻保西瓜文/柯笔哈迷 在今年的十一黄金周,国内的银幕被多部国产大片所霸占,这给为数不多可以从国外引进上映的电影以很大压力,《环形使者》便是这么一部生不逢时的电影。虽然作为一部稀缺的引进片,但《环形使者》还是凭借“穿越”这种具有话题性的题材和部分的中国元素,在中规中矩的国产片大营中抢得了一席之地,其他暂且不说,像这种集《12只猴子》、《蝴蝶效应》、《X战警》于一身的故事架构,本身就非常富有观赏性,但月满则亏、水满则溢,电影确实需要去思考,但还无法达到深奥的层次,植入的太多反而会暴露出更多漏洞。 布鲁斯威利斯似乎非常偏好砸脑子的电影,除了《12只猴子》、《低俗小说》跟《灵异第六感》这类需要深度思考的电影外,他在《环形使者》中也有相当“复杂”的演出,而“囧瑟夫”被称为新一代的希斯莱杰,他凭借在《盗梦空间》与《蝙蝠侠前传3》的表现,也已逐步走上了更高的台阶,两个人此次合作分别饰演年轻与中年的自己,的确都有了新的尝试与突破。许晴作为代表中国特色的美女加盟本片,虽然是个酱油角色,但在故事的主线上却还是一个比较重要的人物,能够为好莱坞贡献自己的力量,也算是一种荣耀。 电影的名字突出一个“环”字,就说明故事情节一定是主打“环环相扣”,但这种相扣,不是像《低俗小说》里那样的环形叙事,而是现在与未来的一种相对关系。电影的故事发生在未来,可能是为了解释清楚故事,让剧情发展的更顺畅,电影一开始使用了大量囧瑟夫的旁白去解释种种事物及新的名词,这种做法虽然会让观众更容易理解电影,但旁白多了势必会削弱故事的感染性和侵入性,只用画面讲故事,这才是导演的最高境界。不过,像这种小芝麻丢的也无可厚非,因为电影中的“环”,才是最大的亮点。 “外祖母悖论”是一个被引入许多穿越电影中的深奥的哲学命题,最早的电影例子恐怕要数1962年的一部法国静态画面拼接的短片《堤》,这部短片也便是之后《12只猴子》的思想起源。未来的自己穿越到现在,想要通过改变现在的事物而试图去改变未来,这种剧情是否让你想到了之前所说的《12只猴子》?或是《蝴蝶效应》及《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》中的部分桥段?这就像是一道道轮回,一个个“环”,但这个“环”本身就是一种相悖论,你不必试图花心思去理清《环形使者》中的种种悖论,因为你会越想越头痛,这种电影正是有这种解不开的迷才显得更加精彩。《环形使者》很好的利用了这一话题,利用这一新鲜的元素,把现在和未来的世界刻画的玄幻多彩,但正是目光放的太过于远大,电影但在叙事的细节上还稍微欠佳,例如许晴跟布鲁斯威利斯的情感积淀太过生硬,一位环形使者就能够夸张的瓦解整个联盟。不过这就像是一场千人表演的大型舞蹈秀,即使里面有几个人跳错了,几乎也不影响整个节目的精彩。丢掉了几粒芝麻能够保住最后的大西瓜,也算是一种成功。
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影片资料
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