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归来

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剧情 / 爱情 / 历史 / 传记
2014-05-16中国大陆上映 / 111分钟
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8.6
34,811 人评
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简介

20世纪70年代初,与家人音讯隔绝多年的陆焉识 ( 陈道明 饰)因思念心切,在一次农场转迁途中逃跑。然而,简单的团聚愿望实现起来却并不容易,陆焉识的行为,给已经长大成人了的女儿带来压力,在舞校跳芭蕾舞的女儿陆丹珏害怕从此坐冷板凳,为此,她想方设法阻止母亲冯婉瑜 ( 巩俐 饰)与陆焉识相见,结果使夫妻俩近在咫尺,却相隔天涯,在全家人的心里都留下了或深或浅的阴影。几年后,陆焉识落实政策,平反回家,在漫长的分离中,他靠思念度日,内心深处最重要的支撑与坚持,乃是对妻子冯婉喻的深爱和对家庭团聚的憧憬。然而,世事无常,造化弄人。当陆焉识风尘仆仆、满怀希望地归来,却发现一切已经物是人非,摆在他面前的并非预想中的生活现实:女儿陆丹珏,为自己的青春期成长付出了代价,无法面对自己,更无法轻易原谅自己;而更让陆焉识深受打击的是,亲人相见难相识,患病的冯婉喻已经不认识他了。多少年,他的衷肠无人倾诉,生活的希望轰然坍塌,他一时不知如何应对。当然,冯婉瑜是深爱陆焉识的,这种爱即使在艰难的岁月也没有被丝毫磨损,而是沉积在心底,转化成多少个春秋默默无言的等待,甚至沉痛地付出,她笃信,自己的丈夫陆焉识有一天终会回来的。虽然夫妻重逢,冯婉喻并没有认出丈夫,但这并不等于她忘记了陆焉识,只不过,她记忆中陆焉识的模样停留在了过去,停留在分离之前,停留在往昔的美好岁月里。意外的变故,使陆焉识尴尬地变成了家庭中的局外人。于是,陆焉识想出种种办法,试图唤醒妻子的记忆。但是,无论陆焉识怎么努力,都难以找到自己存在的位置,现实中的他再也不能把自己跟妻子记忆中的陆焉识相重合。如何重新走进自己的家门,如何陪伴着生病的妻子,怎样实现对一对正常夫妻来说最简单不过的厮守,一切本不该成为障碍,却成了陆焉识必须直面和解决的难题,现实和内心的深情,迫使他做出最荒诞却又最合理的人生选择。屡屡碰壁的陆焉识最终意识到,对他跟冯婉瑜这对历尽沧桑的老夫妻来说,生活中最强烈、最执着、最现实的情爱,就是在永远的等待中一起慢慢变老。

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VivienHuen
7
张艺谋《归来》老谋子徘徊商业的道路太久,大家似乎对他已经缺少了些信任,在网络上也有不少质疑他的声音存在,但不管大家承不承认,《归来》是张艺谋06年以来最好的一部作品。影片人周黎明说如果张艺谋以前的电影像黑泽明,那么《归来》更像小津安二郎。这样的言论多少引起黑泽明和小津安二郎的粉丝抵触,但是懂得在这么浮躁的社会中沉浸下来,把电影拍得如此具有人文精神的电影人却少之又少。      周黎明还说《归来》有艺术性、观赏性,但是缺少娱乐性。此话不假,看完《归来》后,多少让我想起前几天看的一篇影评,里面有这样一句话,“真正的艺术家从不以风格作为工具和身份的权利,而是依靠呼吸的方式进行创作”。我觉得这句话说得很到位。《归来》这部电影的高潮并不明显,但有很明显地段落划分,而且段落中又有一个戳中泪点的地方,又很贴近生活,毕竟平凡人的生活里没有多大的起起伏伏,只有如同一呼一吸微妙的变化。在影片中看不到以前张艺谋偏爱的大场景,只有充满时代烙印的细节。如果对那些不习惯看这种节奏如此平淡的人来说,看《归来》也许会觉得有些许沉闷。就如同日本的年轻人不喜欢小津安二郎的电影一样,因为他的电影都没有什么娱乐性可言,但小津安二郎却是与黑泽明还有沟口健二齐名封为日本电影大师的电影巨匠。      现在,人们对好莱坞古典故事套路趋之若鹜,普通人对如此慢节奏的电影接触较少,但恰恰相反像《归来》这种类型的故事片却是各大电影节所追捧的对象。发行商乐视影业的ceo张昭也说,大家都对好莱坞的那套起承转合的叙事套路都非常了解,但是像《归来》这种影片的叙事手法却是国际上一种比较新颖的手法。张艺谋运用第五代的资源很大胆地做了一个这样的伟大尝试,这无疑是给一蹶不振的中国电影注入了新血,但相反这也表明了中国院线电影在这方面的缺失。在国际上,著名奥地利导演迈克尔·哈内克凭借的《白丝带》和《爱》分别获得2009年和2012年的戛纳电影节金棕榈奖,当然他在摄影手法上区别于《归来》,但是他的叙述手法和节奏都是非常平缓但又丝丝入扣,和《归来》一样准能在最后触动到你内心深处最柔软的地方。      当然类似的电影在世界中不胜枚举,这次《归来》挺近戛纳,最后不知道结果怎么样,但陈道明和巩俐无法挑剔的的表演,任何一个人夺得戛纳的表演奖项还是有很大可能的。陈道明的每一个呼吸都是戏,在中国除了陈道明就没有任何一个人能胜任陆焉识这个角色,陆焉识这个角色就是为陈道明而设计的,张艺谋更夸张地讲到陈道明根本就不需要演,他就是陆焉识。巩俐的演技也不容分说,大家都被巩俐的演技而感动落泪,在那个动荡年代所有的感情都被榨干得一滴不剩,婉瑜那种执着的爱在那时更显得弥足珍贵,而巩俐却把这种痴情给演足了。小演员张慧雯的表演也是可圈可点的,犀利的眼神干脆利落的动作怎么看也不想是一个新演员。      值得一提的是结局,不落俗套地把故事引向悲剧,导演在结尾也做了许多留白处理,让人有一种意犹未尽感觉。这种留白的艺术处理方法,留给了大家许多想象的空间,也表明了导演在艺术上的回归,而且这次回归更把拍摄的的重点放在故事和人身上。导演也承认把原著小说中的家庭缩小化,这就更像是小津安二郎的电影了,想起日本导演小津安二郎所说,电影的艺术宗旨是表达人情味,若不能传达出人情味,你的作品将毫无意义。全剧的中心离不开两位主角,镜头细腻地捕捉凝结在空气中为微尘与巩俐和陈道明神乎其技的演技,从他们的眼神中透露着冬天里一丝丝的暖意,有节制地表达出人情味,但却不矫情。虽然结局以悲剧而告终,冯一直没有等到她的“陆焉识”,但同时她又是幸运的,多少女人一辈子只求能遇上陆这样的男人在身边守候,多少女人期望自己变老之后还有人为我念叶芝的诗,“多少人爱你青春欢畅的时辰,爱慕你的美丽,假意或真心,只有一个人爱你那朝圣者的灵魂,爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”。      无论是艺术或者是创新《归来》都带给我们一种独特的体验,这次张艺谋不负“国师”之名,他真的是“归来”了。
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IAMOS我爱你level-icon
归去来兮,黯然销魂者,唯爱而已矣。焉识焉识,胡不归? 焉识焉识,识不识? 那字条, 压在她的桌下,刻在她的心中, 也在走出影院后的夜里一次次将我灼伤。 局外人,抑或剧中人,已然分不清。 他挥舞着手臂,高呼着她的名字, 顷刻间,我泪如雨下, 连同那夜,他给她留下字条上的字迹, 也在我的心中浸染模糊,融入血液,深入骨髓。 如果可以重来,我一定不会将你锁在门外。 如果可以重来,我一定会敞开大门,狠狠地拥抱你。 如果可以重来,我一定会在你耳畔轻轻呼唤你的名字—— 焉识,焉识。 而后,像个孩子一样哭泣…… 当我跌倒在地上的时候, 鲜血流出的时刻, 我始才知道,心痛无法抹杀,亦无法丈量。 我想不起你的样子, 照片没了,一张都没了, 我想你,念你,却生生将你忘记, 多么讽刺。 时间,只是让我一天比一天更怨恨自己, 岁月,只是让我一天比一天更无法原谅自己。 君欲归!君欲归! 一本台历,爱恨几许? 焉识5号归来。 她在纸上一遍遍写着他的名字,慌张,热望。 她用墨水一遍遍描摹她的爱意,矜持,深挚。 那年,他挥舞着手臂; 这年,她高举着木牌。 她站在风里, 她站在雨里, 她站在阶梯下, 她站在思念里。 你走,就算世界与我为敌,我也要去送你。 “你来,无论多大风多大雨,我都会去接你。” 归去来兮,浩劫已过胡不归? 焉识焉识,吾已归。 焉识焉识,已不识! 物是人非,恍若隔世。 咫尺天涯,天涯咫尺。 远远地望着你, 痛苦无法得到也无法失去, 远远地爱着你, 庆幸还能陪伴你,还是你的唯一。 为你弹琴, 为你写信, 为你盖被, 为你忧心。 世界上最远的距离是, 你正活在我的生活里,我却活在你的记忆里。 世界上最沉重的爱是, 你深爱着想象里的我,我深爱着现实里的你。 你,在等待谁? 谁,在等待你? 我明明站在这里,就站在这里…… 归去来兮,黯然销魂者,唯别而已矣。 归去来兮,黯然销魂者,唯归而已矣。 归去来兮,黯然销魂者,唯爱而已矣。 归去来兮,胡不爱?
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影片资料
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